走進寺廟，你是否曾被神像上的立體花紋給吸引？這些金光閃閃的圖案，其實是利用漆線製作而成。在台北，就有位四十年經驗的師傅顏金益，擅長用寬約不到五毫米的細線，經過”盤纏堆疊”技法，創造出栩栩如生的金龍、威風凜凜的孫悟空等作品，他的瓷盤，更被總統府獲選為外賓禮品，精湛的技藝，還獲得台北市文化資產保存者及藝師獎肯定。來看他如何將細如髮絲的漆線，打造出金碧輝煌的珍貴藝品！

漆線師傅顏金益接觸漆線，最主要的吸引力是它的線條可以捏塑、盤纏、堆疊，做出來的圖案會更立體、更精緻，這個原因深深吸引著他。

漆線如同用指尖作畫，能賦予器物全新的生命。看那畫布上堆疊出的孫悟空漆畫，炯炯有神的模樣，彷彿下一秒就要騰雲駕霧而去，桀驁不馴的氣勢將齊天大聖的英姿展露無遺，又或是以紅瓷為胎底，勾勒出孔雀開屏的華麗景象。

只是要做出精美的大甕，不僅需要師傅精湛的技藝，就連看似不起眼的漆土原料，如果沒經過「捶土」這道工序，就會影響作品的成敗。

漆線師傅顏金益：「因為敲的話，就是因為我們漆它本身有汁液，就是要把它敲出裡面的那個汁液，讓它裡面的汁液跑出來，不然它的汁液放久了，它還是會釋放出來。」

這樣做是為了讓漆土更加緊實有彈性，也更容易塑形。師傅將處理好的漆土放在木板上，雙手靈活來回搓揉，製作出細細長長的漆線，這一步稱為「搓線」，很講究力道以及速度。

漆線師傅顏金益：「因為剛開始做的時候，線條就沒辦法掌握粗細，有時候要搓一個線，可能要搓個老半天，才有辦法搓出幾條線出來，心裡面就很沮喪，會想說怎麼沒辦法搓得均勻，就是會一直想，想去把它搓好一點。」

只見他熟練地搓出寬約0.3公分的細線，這種細緻的線條，適合表現在龍身上的鱗片，再運用盤繞技法，將漆線如同毛線般一圈圈盤繞堆疊，細膩地勾勒出鱗片紋理，做出層層疊疊的立體感。

漆線師傅顏金益：「因為這個圖案它有粗細，它有層次，因為我們繪畫的話，它有明暗對不對？那我們只有靠線條的粗細，拉出它的深淺度而已。」

也因此，師傅也會將兩條漆線纏繞在一起，做出有如麻花狀的「捲線」，增加作品的厚度以及強度，如果將它貼黏在龍身上，更顯得有層次感。不過以前要學會這些技法，老師傅們往往會留一手。

漆線師傅顏金益：「漆線這門技術，他們老師傅都是以單傳，都是會傳自己的親戚朋友、兒子，他們不會想外傳，所以說也不認識他們，也不想教。」

出身礦工家庭的顏金益，原本與漆線工藝毫無交集，是他在二十二歲那一年，偶然接觸了佛像漆線，被那華麗的紋路給吸引，才開啟他與這門工藝的不解之緣。

每一件作品都要花長時間製作，顏金益之所以練就如此精湛的技藝，是因為民國七〇年代那段趕工的日子，讓他經歷了一段密集訓練。

漆線師傅顏金益：「那時候非常特別，因為當時就有大家樂，大家都會去簽，那時候都會去廟裡面拜拜求簽，那時候你過年不管你平常做一整年做的佛像，到過年的時候，那整個佛像都銷出去，而且那個銷到什麼程度？是銷到佛具店裡面的師傅到我們店裡、到我們工廠來排隊，就在那裡等佛像，做多少就拿多少，那時候收入，你可能不會比銀行經理差。」

只不過好景不常，到了民國八〇年代，台灣產業外移，漆線訂單銳減，為了養家餬口，他放下身段向岳父母學做肉粽，和太太在市場叫賣維生。
太太簡玉惠：「他是一個比較害羞的人，所以其實在市場他是真的不太容易適應，所以其實叫賣的部分，他真的還是沒辦法。」

於是兩年後顏金益重拾工具，回到漆線領域，他決定跳脫傳統框架，將漆線融入藝術創作，並應用在更多元的媒材上，像是茶杯組與各種圖騰項鍊，讓漆線不再侷限傳統宗教藝術，2018年他創作的瓷盤，更獲選總統府致贈外賓的禮品。

漆線師傅顏金益：「那時候，剛好那個貝里斯的總督他屬猴，我那一件作品剛好是屬於『封侯掛印』，就是在有一個瓷盤上面，做一個楓樹上面有個猴子，叫做封，再加上猴子叫封侯，那樹上掛一個印章，因為我們一般做官有沒有，都要有官印，上面有一個印章，叫做『封侯掛印』。」

將畢生心力奉獻給漆線，即使曾經迷茫過，卻仍重拾熱情努力鑽研，他以漆線為筆，以心血為彩，期望將這門老工藝賦予嶄新的生命，在現代社會中綻放出璀璨的光芒。（記者黃薰逸、吳偉民／採訪報導）