木藝這項傳統工藝，因為學習過程耗時費工，加上得有極度的耐心，現在已經很少年輕人願意學！四十三歲的二代木藝師賴世銘，從國中開始就被父親強迫，下課得留在工廠裡幫忙磨砂，讓他相當痛恨這項工作。但後來的他又怎麼會為木痴狂？當木藝產業逐漸凋零，父親、妻子勸他轉行，他又是如何撐過人生低潮，設計出討喜感十足的Q版文昌筆和天然擴香？一起來看他如何找到生命的轉折點，一路堅持到現在。

二代木藝師 賴世銘：「這一塊材料是早期的舊料，我的觀點就是說，一定是要整塊的，拼接就沒有那個意義了」。

將近五十公分長的大塊原木，裁切成二十一公分的長柱體，木藝師賴世銘說，這長度可不是隨便抓，得符合文公尺的吉祥數字。

二代木藝師 賴世銘：「因為我們的工藝品，都是以吉祥物品為主要，那聚寶盆含義就是代表說，招財的一個意思，那文昌筆也是，在製作整體文昌筆的總長度，這個吉祥數字也要搭配得好」。

繫好腰帶，戴上手套，賴世銘眉頭深鎖，眼神專注地緊盯車床上的木刀，每個角度線條，下刀的力道，都得拿捏得剛剛好。

二代木藝師 賴世銘：「每一種木頭的軟硬度都不一樣，那會直接影響到我的手感，那平常我製作，手感接觸的木料很多，所以每一個木頭的拿捏，手感的力道都不同，會取決說我要放慢或是要放快」。

二代木藝師 賴世銘：「看起來只是手而已，不是，一定是在靠腰、臀部、大腿去支撐，每一個形體的比例，變化不一樣，有的比較趨向走線條感的，那姿勢可能就要變動」。

即使天天彎腰到，成了職業傷害，賴世銘也甘之如飴，因為對他來說，木頭彷彿他的全世界。賴世銘：「因為我就是熱愛木頭，就如同我的生命，我幾乎一天二十四小時會用上將近十個小時以上的時間去想它」。

像是做出這款Q版文昌筆，賴世銘可就反覆練習了，三百次以上。賴世銘：「不管材料是長的短的，這個在腦海裡面，我就知道怎麼去雕塑它」。

賴世銘的天賦以及一手好工法，全是父親的一脈相傳，但這份對木藝的熱愛，並不是從小扎根，小時候的他，最討厭天天被爸爸叫到工廠，幫忙磨砂。

二代木藝師 賴世銘：「非常非常的討厭，國中的時候，大家下課都在打籃球，或是去逛逛夜市，可是我每天下課回來，就是要幫忙父親去做這些勞務上的工作」。

日復一日呆板的磨砂工作，讓賴世銘從小對接手這項工藝，不但不感興趣，反倒還心生厭惡，直到二十一歲那年，徹底扭轉了，他對木頭的既定印象。

二代木藝師 賴世銘：「有一次去海邊看到人家在撿漂流木回來，剖開來生火當柴火燒，那我就憑著一個好奇心，撿了一根回來，我父親跟我說，你就做一支花瓶，然後開始上我的木工車床，一刀一刀拋屑出來的一些紋路跟紋理，就覺得非常漂亮，重點是它能散發出自然的香氣，我就當時就愛上了這個行業」。

儘管父親年紀大了，現在已經功成身退，但他還是天天到廠裡監工，指點迷津，因為這款Q版文昌筆，最困難的工法，就在最後這一個，小到不能再小的筆尖。


▲木藝師賴世銘反覆練習三百次以上，做出這款Q版文昌筆。（記者余建宏／攝影）

二代木藝師 賴世銘：「筆尖只是一點點而已，稍微用力過頭，筆尖就斷掉了，應該是失敗過一百枝以上吧，挫折感很大，一直再重來，就單單這個筆尖而已」。

每回就差那麼臨門一腳，讓賴世銘的信心大受打擊，做父親的看在眼裡，更是於心不忍。賴世銘：「我爸當時叫我不要做這個複雜的工藝品，因為我們最早期的是製做一些樓梯的代工扶手，有造型的」。

賴世銘只想走出自己的路，無奈的是，民國八〇年後，大環境改變，產業轉移，木藝這一行開始凋零沒落，儘管他咬牙苦撐，一個月也賺不到兩萬元，根本無法養家餬口，就連太太都勸他，是不是該另謀出路。

二代木藝師 賴世銘：「我跟她說我不會放棄，身為一個男人，既然我選擇這一個行業，我就得繼續創作下去」。

父親 賴阿興：「他說這個手藝廢掉很可惜，我們這個是傳統的，好像是宜蘭縣都沒有了，人家在學的就直接做聚寶盆，跟我們的功夫底子，就不一樣了」。

賴世銘說以前的他或許是被動的，被長輩壓力推著走，現在的他，光是聽到車床轉動的聲音，身心靈就能得到滿足。

最近賴世銘開始用台灣檜木，設計出圓滿擴香，讓木頭的毛細孔，直接跟檜木精油融合吸收，讓木藝作品，更貼近民眾的日常生活。

二代木藝師 賴世銘：「我覺得要年輕化，我們這個行業，大部分都是老一輩的人，對台灣的歷史比較有一些概念跟認知，我覺得，我要先改變自己，才能去改變我的原創材料，讓下一代看見我們這一輩的努力，在於什麼地方」。

為了傳承即將流失的傳統木藝產業，賴世銘努力不懈，堅持了二十幾年，他說未來的光景在哪，他也不知道，唯有把握當下，繼續走完人生這段木藝之旅，他也就心滿意足。

（記者張琬筑、余建宏／專題報導）