"財閥家"也來自條漫!韓國滑出600億美元商機
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韓劇「財閥家的小兒子」、「非常律師」這些影集的原著,都出自「條漫」,可以快速往下滑著看的直條形全彩漫畫,從韓國興起一年吸金376億台幣,輸出海外成為新商機,8年來至少有6家韓國網漫平台進軍台灣,打造能賺錢的IP產業鏈,2021年全球市場規模47億美元,2030年預計成長到601億美元。

一筆一畫繪製出光明女巫飄逸浪漫的金髮,這部台灣原創條漫,是描繪隱身在都會裡7位女巫的情感生活,幕後創作者是從小在北投長大的簡士頡,他把北投溫泉博物館,當作是女巫聚會的場所,在裡面發生很多奇幻冒險的故事,拿著手機一隻手指滑滑滑,從上而下滑著看,符合手機閱讀的格式稱為「條漫」,是來自韓國直條形的全彩漫畫,不同於來自日本的「頁漫」,是一頁多格屬於Z字形的閱讀動線,要一頁一頁的翻,對創作者來說分鏡上不同。

台灣漫畫家簡士頡:「我個人是覺得說條漫有一個動態,它有點跟頁漫不太一樣,因為我們在看漫畫的時候,印象中是靜止的,就是畫面是靜止的,可是在做條漫的時候,滑動的那個動作,它是一個動態,如果你畫一個很長的場面,你在滑動的時候,其實就是用手指在運鏡,就在你手機上面運鏡的感覺。」

網路條漫平台以APP形式誕生,為了抓住年輕人求快求變的心理,條漫的挑戰比頁漫大,2014年進軍台灣的韓國條漫平台,有將近900部漫畫,台灣原創條慢有140部,為了牢牢抓住200萬名讀者,每天都有50部漫畫更新,每話更新的篇幅約1、2分鐘就能看完,而連載漫畫必須每週更新,還要在6秒內留下讀者,條漫編劇必須更緊湊,即便部分內容要收費,仍吸引大量用戶下載。

韓國條漫平台行銷總監王嘉綺:「我們在上一個新作品的時候,其實一次就會上線3個話次以上,我們希望是在讀者接觸這個作品的第一時間,就可以被勾住,然後會喜歡上這個新作品,那在跟創作者溝通的時候,其實我們也會要請他們在3話以內,盡量要創造出劇情上的爆點,甚至是在每一話,他都要布下勾子,讓讀者在看每一話的時候,都願意往下去做觀看。」

原本畫紙本漫畫的簡士頡,改畫條漫才紅,連載4年的北投女巫,創下765.1萬次點閱率,每週更新的時間壓力,還要掌握節奏緊湊。

台灣漫畫家簡士頡:「我覺得角色互動還是蠻重要的,讀者很愛看的角色互動,所以要用心設計,前面都花在一直改分鏡,一直改腳本,因為我是覺得,我比較在意的是腳本的節奏跟對白,然後跟角色的表演,到完稿(畫)的時候,比較覺得不用那麼精緻沒有關係,大場面我會讓它精緻,我有幾個重點,一定要精緻表現的地方,我會留著。」

近年來條漫平台拓展商業模式,擴大IP產業鏈跨界賺,並輸出海外成新商機。

韓國條漫平台行銷總監王嘉綺:「無論是小說、條漫或戲劇、電影,都是我們希望讓這些IP可以更活用在這樣產業鏈當中,目前台灣的部份,像是、或,已經確認會影視化,這部作品,它也是在我們之前推到泰國跟印尼的市場,目前它在海外的一個搶先看的營收分潤,其實已經超過他在台灣的稿費收入。」

將條漫IP影視化,常能帶旺原著人氣,相互拉抬的結果,吸引更多投資者致力開發原創IP,根據韓國文化產業振興院的調查,韓國條漫年吸金376億台幣,連載超過8年的,全球瀏覽數突破91億,在台灣平台累積3.4億,內容描繪因外貌遭霸凌的男孩,一覺醒來竟變成帥氣校草,展開完全不同的人生,它的IP不斷擴張,推出手遊、網路劇、動畫,幕後高顏值作家朴泰俊也爆紅,長相帥氣有如韓國明星。

韓國漫畫家朴泰俊:「我是看日本漫畫長大的小孩,就像我從小看日本漫畫心懷尊敬,長大後成為漫畫家一樣,我也希望我畫的漫畫,能讓全世界的讀者看到,讓他們長大之後,還能記得我的漫畫很久很久,可以說畫出聞名世界的漫畫,就是我的夢想。」

韓國條漫因大量影視化,在全球受到矚目,網路漫畫家成為新興熱門職業,平台上年收最高的漫畫家,1年賺進124億韓元,約新台幣近3億元,而平均年收為2.8億韓元,約新台幣672萬元,收入懸殊大,韓國文化體育觀光部今年初更宣布,將從年度預算提撥10億韓元,培育能創下10億瀏覽數的網漫作家。

根據調查2021年全球條漫的市場規模為47億美元,到了2030年預計成長到601億美元,韓國條漫的商業模式不斷輸出各地,改寫了漫畫的流行面貌,要黏住全球8千萬讀者,條漫經濟規模持續擴大。(記者黃梅琴、林秋強/台北採訪報導)

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